45 Lírica culta y popu en el XV

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1. Lenguas literarias en el XV. ¿A qué está asociada la expresión lingüística?

   A partir de finales de XIV, se va imponiendo el castellano. También en catalán y gallego-portugués. La poesía tiene en común una inclinación al tono directo y sencillo fruto de sus raíces populares (Díaz Viana). La poesía portuguesa declina en España desde mediados del catorce, con la muerte del rey mecenas don Dionís y la decadencia de la corte arzobispal de Compostela. La poesía catalana propició la entrada de ideas, temas y modelos provenzales, como la imitación de concursos poéticos. La exp…

2. Tras el auge, en el siglo XV, de los decires, se establece un equilibrio entre la lírica recitada y la cantada, entre géneros estróficos y de forma fija. Después de 1450, siguiendo el ejemplo de Santillana, se deja de mirar con desdén las formas más sencillas de la canción de danza y se empiezan a recopilar e imitar: surge la glosa. Otros géneros menores son el mote, de un solo verso, y la invención, breve y condensada.

3. ¿Qué es, en poesía del XV, un decir?

   Una composición más extensa que la cantiga que a menudo adquiere carácter narrativo y se destina a la lectura. Pueden ser coplas de arte menor, reales, castellanas o mixtas. Otros de sus rasgos son la longitud, la conservación de la finida o el recurso a invocaciones, comparaciones y alegorías; se presta al análisis o recitado demorado.

4. Se suelen distinguir dos tipos de poesía durante el XV, ¿Cuáles?

   La culta o cortesana, recogida en cancioneros, y los romances y canciones tradicionales, de transmisión oral (y que no se publicarán hasta el XVI). Por supuesto, se influencian mutuamente: géneros como el villancico o las seguidillas eran comunes en los poetas cultos del XV

5. La situación sociopolítica en el siglo XV se resume en los síntomas de un feudalismo en descomposición y un prehumanismo incipiente: ¿Cuáles?

   Nacimiento de la burguesía Tensiones internas y externas Inseguridad ciudadana Estado pésimo de las clases inferiores

6. Poesía en castellano a partir de 1400: generalidades

   Se convierte en práctica habitual en los ambientes cortesanos. Se cuida el isosilabismo, la consonancia y se ensayan distintas modalidades estróficas, tratando de adaptar modelos peninsulares, franceses e italiano. Se busca una dignidad estética para la lengua castellana.

7. Artificios poéticos de la poesía provenzal y gallego-portuguesa

   Leixaprén (encadenamiento de dísticos) Dobre (repetición vocabular simétrica en las estrofas) Mordobre (repetición en forma de derivatio) Coblas unissonans (que mantienen rimas) Coblas capcaudadas (enlazan primer y último verso de estrofas consecutivas). Esparsas (estrofas aisladas)

8. ¿Cómo son el tono y el carácter líricos en la segunda mitad del XV?

   El tono quejumbroso y alambicado de la poesía subjetiva y el carácter, erudito y humanista de la poesía grave.

9. ¿Qué es una jarcha?

   Composición breve que se encuentra al final de poemas en árabe o hebreo conocidos como moaxajas entre finales del Xi y el XII. Es el último de los qulfs, o versos que terminan con la misma rima; su asunto depende del tema del poema. (Stern). La poética de la moaxaja exige además que la jarcha se escriba en algún diálecto vernáculo de los personajes que intervienen: suele reproducir palabras de personajes distintos del poeta, particularmente muchachas que cantan.

10. Las primeras formas estróficas que conocemos son las moaxajas, rematadas al final por las jarchas. Conviven con moaxajas compuestas en árabe coloquial, el zéjel, o en clásico, casidas.

11. A la poesía culta del XV la caracterizan:

    -El abandono del gallego-portugués: el cancionero de Baena (1430) marca un cambio, pues predominan los textos en castellano. -La influencia del amor cortés, que viene del fin'amors provenzal espiritualizado por Dante y Petrarca. -La evolución del modelo cortés-trovadoresco -La separación entre música y letra (decires vs. canciones, villancicos...)

12. Nombra géneros de la lírica provenzal

    Cansó, serventés, planto, alba, pastorela

13. Juan del Encina, en su Arte de poesía (1496), divide al verso castellano en dos "géneros de verso" o "coplas", ¿cuáles?

    Ocho sílabas o su equivalencia, arte real, y doce o su equivalencia, arte mayor

14. En el siglo XV, políticamente, en Castilla, tenemos los gobiernos de Juan II (1406-1454), con Álvaro de Luna actuando como su valido, y sus sucesores, Enrique IV, sustituido por los nobles, e Isabel, que es proclamada heredera por encima de Juana, la hija de este. Juan II de Aragón había intervenido, y casará con la reina castellana a su hijo Fernando.

    -Centralizamos -Refuerzo de la autoridad de la Corona -Expulsión de judíos en 1492 -Creación de la Inquisición 1480 -Culminación de la conquista de Granada

15. Evolución del oficio poético durante el XV

    Da parcos beneficios, Muchos trovadores viven en la práctica como juglares populares, en principio. Los nobles, antes guerreros, se van concentrando en torno al rey, dando lugar a una intensa vida cortesana. En la corte, los nobles se entretienen escuchando las recitaciones e improvisaciones de reyes o nobles (Juan II, Santillana), intelectuales (Juan de Mena), religiosas (íñigo de Mendoza), poetas a sueldo (Villasandino), plebeyos (Montoro) o truhanes (Juan de Valladolidad). Con el tiempo, la…

16. ¿En qué cancioneros se recoge la poesía galaico-portuguesa?

    En el de Ajuda, el de Vaticana y el Colocci-Brancutti.

17. Los principales cancioneros del XV son el de Baena (hacia 1430), que reúne a los autores más destacados de la segunda mitad del XIV (Macías, Villasandino, Arcediano de Toro o Imperial), el de Palacio (1437-1443), más comprometido con las novedades y la corte y acompañado de dibujos escabrosos, el de Estúñiga (1460-1463), parte de un grupo de antologías de origen italiano, sensible a las novedades de ese país (Juan de Tapia, Juan de Dueñas, Juan de Villalpando), el General (1511), preparado por…

18. ¿Qué es, en poesía del XV, una cantiga?

    Una composición relativamente corta, destinada al canto, cercana a la tradición y fiel al amor cortés o temas marianos, con estribillo y estrofas con parte independiente ("mudanza"), y otra al final relacionada con el estribillo ("vuelta"), cuyo esquema o rimas reproduce.

19. Nombra los cuatro principales cancioneros del XV

    Baena, Palacio, Estúñiga y General

20. El proemio e carta y el Infierno de los enamorados corresponden a un autor del XV. ¿Cuál?

    El Marqués de Santillana

21. Tres autores, más allá de los cancioneros, de poesía culta del XV

    Marqués de Santillana, Juan de Mena y Ausias March

22. Poemas satíricos del XV

    Coplas del Provincial, Coplas de Mingo Revulgo y Coplas de la Panadera

23. Autores de poesía religiosa del XV

    Fray íñigo de Mendoza, Fray Ambrosio de Montesino o Juan de Padilla

24. La lírica culta del XV se caracteriza por su tendencia a la concisión, la afición por lo sentencioso, la visión severa del mundo, la espontaneidad y el realismo artísticamente estilizado. Es fruto de una corte, el público es inmediato y la repetitio y la denominatio son las figuras más utilizadas.

25. Jorge Manrique nace en el 1440 y muere en 1479

26. En cuanto al número de cancioneros: entre 1360 y 1564 se publican alrededor de 200 manuscritos con 800 autores.

27. Las coplas a la muerte de su padre tienen una estructura característica: una primera parte (hasta el 24) a la que sigue un elogio fúnebre (hasta el 40)

28. Imágenes tradicionales en las Coplas de la muerte de su padre

    Morada como descanso, ubi sunt? restringido a Castilla, vida como camino,

29. Tipos de canciones populares en el XV

    Funerarias (endechas, plantos), canción de vela, mayas, canciones de trabajo o de amor

30. ¿Quién señala que el Romancero es la manifestación artística de la descomposición del feudalismo del XIV y por qué?

    Soledad Puértolas, porque a la unicidad orgánica propia de la épica la sustituye una fragmentación múltiple de la realidad.

31. Tesis sobre el origen de los romanceros

    Tradicionalista (Pidal, gesta), individualista (género independiente, antes de la épica)

32. Diferencia entre romancero viejo y romancero nuevo

    El romancero viejo es el conjunto de romances cantados por juglares y por el pueblo desde mediados del XIV y a lo largo del XV, que han llegado a través de cancioneros manuscritos (Palacio, General o Romances). El romancero nuevo recoge los que van de 1530 a 1640, y ofrecería más modalidades.

33. Características destacables del romancero

    -Peculiar estructura narrativa -Fragmentarismo -Arcaísmos -Uso peculiar de los tiempos verables -Formulismo -Esencilidad y naturalidad -Sintaxis directa -Carácter indicial -Contaminación entre romances -Rasgos orales

34. Las Coplas a la muerte de su padre tienen una estrofa muy característica, la doble sextilla de pie quebrado

35. Características principales de la situación sociopolítica del s.XV

    -Feudalismo en descomposición hacia un prehumanismo incipiente: -Nace la burguesía -Tensiones internas y externas -Inseguridad ciudadana -Pésimo estado de las clases inferiores -Política: Tenemos a Juan II (y Álvaro de Luna), Enrique IV e Isabel II de Castilla; Juan II de Aragón intervendrá para que todo culine en el matrimonio de Fernando con Isabel: llevan el centralismo monárquico, la unidad religiosa y el control peninsular al máximo.

36. La poesía en el siglo XV: generalidades

    Es una actividad que da parcos beneficios. Se divide en poesía culta (de cancionero, cortesana) y los romances y canciones tradicionales, de transmisión oral, que surgen en el XIV y se publican en el XVI. Los nobles, antes guerreros, se concentran en torno al rey; se entretienen viendo y escuchando las recitaciones e improvisaciones de poetas de diversa clase social: de reyes y nobles a intelectuales, religiosos, poetas a sueldo y plebeyos. Hay diferencia entre trovador, más ligero, y poeta, co…

37. Características de la poesía culta del XV

    -Abandono del gallego portugués (como atestigua el Cancionero de Baena, 1430, y debido a las tensiones con portugal y la corte de compos desaparecida) -Amor cortés (lírica provenzal; belle dame sans merci, fins d'amors pasado por los stilnovisti; fenhedor, pregador, entendedor, drutz) -Evolución del modelo cortés-trovadoresco (galardón, amor como martirio y guerra, enfermedad, imágenes religiosas, índole espiritual, sumisión al destino) -Separación entre música y letra (decires vs cantares y vi…

38. Las Jarchas

    Son las primeras manifestaciones líricas del castellano, final de las moaxajas hebreas o árabes. Tienen esquemas repetitivos sencillos, forma corta e irregular y convieven con el zéjel y las casidas.

39. Géneros de la lírica provenzal

    Cansó, serventés, planto, alba y pastorela

40. Algunos poetas de la corte del XV, según su procedencia: -Reyes y nobles: Juan II, Marqués de Santillana -Intelectuales: Juan de Mena -Religiosos: Íñigo de Mendoza -A suelo: Álvarez de Villasandino -Plebeyos: Antón de Montoro -Truhanes: Juan de Valladolid