49NovelaenSOpicarescaylazarillo

34 flashcards · Other · by awalon1

1. Debates sobre la interpretación del Lazarillo

   Su carácter de sátira, su atribución a un converso y la religiosidad de la obra y la importancia de lo jocoso respecto de la crítica social. Se ha visto un reflejo de las hagiografías y una demostración del nuevo agente literario que es el yo narrativo moderno. La focalización en primera persona se relaciona con el individualismo renacentista.

2. Características de la picaresca

   Carreter: Autobiografía en la que el pícaro narra en primera persona. Articulación en torno a varios amos y relato como explicación de un estado final de deshonra. El punto de vista del pícaro selecciona la materia, estructura, técnica y estilo. Rico/Cabo: Autobiografía como característica básica, doble acto comunicativo entre narrador y lector explícitos y autor y lector. Garrido Ardila (El género picaresco ante la crítica literaria): A partir de Genette, señala que supera los anteriores géner…

3. ¿Cuándo aparece por primera vez la denominación picaresca?

   En 1605, en boca de Ginés de Pasamonte. El éxito de Guzmán de Alfarache (1599) fue enorme: Luis de Valdés habla de 26 impresiones de su primera parte.

4. Primeras ediciones del Lazarillo

   Burgos, Amberes, Medina del Campo y Alcalá, 1554, aunque la crítica textual de Blecua demuestra que hubo otra princeps, de finales de 1552. Blecua, Rico y Bataillon señalan que las Cortes de Toledo a las que se refiere son de 1538.

5. Problemas de carácter genérico-literario respecto a la picaresca

   Hasta muy recientemente, obras como El diablo cojuelo o Rinconete y Cortadillo se equiparaban al Guzmán o al Lazarillo. El diseño formal del género se encuentra definido en el Lazarillo.

6. La prosa costumbrista

   Mezcla elementos picarescos y sentimentales con una fuerte perspectiva satírica. El Día de fiesta por la tarde (1660), de Juan de Zabaleta.

7. Cuentos y novelas cortas en el siglo de Oro

   A esta altura histórica, el cuento es un relato breve, de tono familiar, que suele concluir con una réplica aguda. Las recopilaciones, como Floresta Española, 1574, de Melchor de Santa Cruz, o Buen aviso y portacuentos, 1564 son el formato preferido, con origen en la literatura oral. Hasta el XVI, la novelística española está constituida en su mayor parte por traducciones, principalmente del italiano. Cervantes publica las novelas ejemplares en 1613, con plena conciencia de ser el primer noveli…

8. La prosa alegórica del Siglo de Oro

   La construcción de mundos alegóricos se da con fuerza en el XVII. Un protagonista-testigo es acompañado, normalmente, por un personaje-mediador. Las tres grandes obras son los Sueños (1627) de Quevedo, el Diablo Cojuelo (1641) de Luis Vélez de Guevara y el Criticón, de Gracián (1651-1657)

9. Características del pícaro según Ardila

   Vida trágica que condiciona y determina su vida, evolución psicológica, ansia de medro, condición de trotamundos, supervivencia mediante delincuencia e ingenio, marginal, determinismo y, si es pícara, erotismo

10. Precursores de la novela de caballerías y novelas más importantes

    Pre: El caballero del Cisne y el Zifar (XIII). Actu: Amadís (1509), Palmerín de Oliva (1511), Primaleón (1512), Caballero del sol (1552), Tirant lo Blanch (Valencia, 1490)

11. La prosa histórica en el siglo XVI-XVII

    La novela histórica nace en el siglo XV y se desarrolla en la época áurea. Busca en la historia escrita o en las tradiciones orales el universo novelesco, el protagonista o ambos. Lukács señala que s etienden a preferir personajes históricos de segunda fila que permiten una mayor libertad a la hora de escribir sus relaciones y conflictos: el Abencerraje o las Guerras civiles de Granada. En el XVII, el novelista histórico, en lugar de limitarse a exponer, trata siempre de explicar la situación.…

12. Correspondencia sociológica de la prosa de caballerías

    Con la visión política de los Reyes Católicos y la corte del Emperador.

13. ¿Qué opine Rico de cómo se lee el Lazarillo?

    Un libro de su especie no se deja leer como ficción de buenas a primeras, de ahí "novela realista". En el sustrato de la época que resuene será la epístola mensajera.

14. Características de la novela caballeresca

    Inmovilismo del universo novelesco, cuya única función es ocupado, tendencia a la caracterización tópica del héroe, adscripción a los ciclos clásicos, bretón, carolingio y castellano. La nobleza feudal, al hacerse cortesana, dio origen a un concepto de caballero más idealizado, refinado y galante.

15. La novela morisca en el siglo de Oro

    La formación de un grupo novelístico así se ha establecido en relación con el moro como personaje, que cobró entidad gracias al redescubrimiento del anónimo Abencerraje (h.1551) por la crítica del XIX. Se basa en la corriente de simpatía y atracción por la vida, arte y costumbres de los árabes del reino de Granada. La novela es una expresión más del tema que dio romances fronterizos y novelas históricas (como las Guerras civiles de Granada, de Ginés Pérez de Hita). El Guzmán de Alfarache, de Ma…

16. Estructura básica de la novela de caballerías

    Dos partes con tres estratos. En la primera, las aventuras están destinadas a la cualificación del protagonista: héroe singular, enamorado y jefe del grupo En la segunda, se desarrolla una batalla colectiva en la que el protagonista se muestra imprescindible para triunfar

17. Épocas de la ficción caballeresca

    Entre 1525 y 1550 y sobre 1575-1590.

18. Antecedentes y evolución de la novela bizantina

    Solo Pinciano (1591) aprecia la influencia de las novelas de Aquiles Tacio (Historia de Leucipe y Clitofonte, II-III) y Helidoro (Historia etiópica de los amores de Teáfenes y Cariclea, III-IV) como modelos principales para una épica en prosa, de argumento ficticio pero verosímil, centrado en el amor y aventuras de una pareja de jóvenes. Reinosa (Historia de los amores de Teágenes y Florisea, 1552) y Contreras (Selva de aventuras, 1565) presenta la variedad como característica propia de los rel…

19. Características de la novela bizantina

    Estructura de conocimiento, separación y reencuentro de una pareja de héroes Utilización de relatos interpolados Preocupación por captar el interés del lector Espíritu contrarreformista Propósito ejemplar Uso simbólico de camino y trabajo Fortuna, moralidad y variedad

20. Modelos constructivos básicos del Lazarillo e influencia

    Las formas autobiográfica y epistolar. Su diseño literario se remota al Asno de Oro de Apuleyo, y se señala el Baldo como fuente (1542): aquí están la narración autobiográfica, el héroe de baja extracción o el ciego y su mozo (el realismo no admite la metempsicosis, y el folclore, el ciego). Lázaro Carreter ha señalo que el modelo más cercano al Lazarillo es la carta-coloquio, frecuente en el XVI, la lettere volgari.

21. Textos claves de la prosa idealista pastoril

    -Feliciano de Silva y Amadís de Grecia (1535): aunque no es asunto central del relato, lo acompaña y lo contrapuntea. -Diana de Montemayor (1558-1559): éxito editorial que estiliza literariamente hitos y sucesos cortesanos. Añade esqueleto narrativo mediante el viaje al templo de Felicia: la historia toma de otras tradiciones los elementos que necesita para superar el estatismo. La naturaleza es generosa e ideal, con un toque paganizante. Son espacios semirreales y semihistóricos transformados…

22. ¿Cómo evoluciona la relación entre la prosa realista e idealista en el XVII?

    A mediados del XVII, las formas más breves y novelescas se impusieron sobre las formas idealistas, con predominio de lo picaresco o lo cortesano. El romance posiblemente conoció su último gran intento de recuperación con el Persiles de Cervantes (1617). La materia bizantina mantuvo cierta resistencia a la desaparición, debido a sus posibilidades estructurales y a su valor simbólico, cargado de alegorismo en la mentalidad barroca.

23. ¿Cómo divide Rico la trayectoria de la picaresca?

    -Creación (1599-1604) -Tiempo muerto hasta 1620 -Renacer (1620-1626) -Decadencia (1626-1646) Rico califica de picaresca a obras como Teresa de Manzanares, Estebanillo González, La hija de la Celestina o Varia fortuna del Soldado Píndaro

24. Señala los tipos de prosa idealista del siglo de Oro

    Pastoril, sentimental, morisca, de caballerías y bizantinas

25. Tipos de prosa realista en el siglo de Oro

    Costumbrista, histórica, cuentos y narrativa más corta, alegórica y picaresca

26. Composición interna del Lazarillo

    Serie episódica de tratados. I, II, III con extensión similar. IV muy corto V, muy largo VI, VII más cortos. Rico sostiene que la narración se demora por necesidad narrativa cuando Lazarillo está en su proceso de aprendizaje, para mostrar la coherencia de su evolución. García de la COncha habla de una estructura tripartita de apertura, aprendizaje y cierre Morel-Fatio habla de una trayectoria, primero, hacia la desventura y luego hacia un progresivo ascenso.

27. La prosa sentimental en el siglo de Oro

    Algunos autores, partiendo de M. Pelayo, destacan este subgénero, que trataría sobre la búsqueda de un ideal amoroso inalcanzable cuya única consumación posible es la muerte. Se exalta el yo enamorado, con codificación de amor cortés, y se recurre frecuentemente a la alegoría y simbolismo y a la forma epistolar.

28. ¿Cuál es la característica más importante de la prosa idealista pastoril en el Siglo de Oro? ¿Qué características estructurales presentan los textos?

    El encuentro entre la bucólica clásica y el culto a una naturaleza neoplatónica. Boscán y Garcilaso constituyeron puentes entre las formas y temas líricos. La actitud hacia la naturaleza es casi mítica, manifestación de la belleza cósmica en un locus amoenus que habitan pastores idealizados, cultos y virtusos. -Tempo lento, canto amebeo, adjetivación colorida, naturaleza como fuerza dominadora, ambientación neoplatónica y disputatio amorosa.

29. Entre el Cuatrocientos y el siglo XVI existen tres obras de inmensa popularidad que actúan como puentes. ¿Cuáles y por qué?

    Amadís de Gaula (ap.1496), Cárcel de Amor (1492), Celestina (1499). Tanto la novela de caballerías como la sentimental suponen procesos de idealización parejos: por un lado, espacios abiertos y movilidad; correlato psicológico y búsqueda de espacios interiores. La Celestina, además de un género propio, representa un correlato realista, de un mundo de personajes bajos.

30. Géneros menores en la literatura humanista

    Encontramos recopilaciones de datos: polianteas, silvas, colecciones paremiológicas, relaciones de sucesos, fiestas, historiografías y emblemática.

31. La prosa idealista pastoril en el Siglo de Oro: Antecedentes

    Antecedentes: El tema pastoril se encuentra presente desde el principio en la cultura humanista, en el culto a la Edad de Oro de la literatura latina. Lo bucólico está cifrado en las Metamorfosis, la Arcadia de Sannazaro, las Bucólicas de virgilio o los Idilios de Teócrito. En literatura castellana el bucolismo se había manifestado en la lírica galaico-provenzal, las piezas teatrales o las serranillas.

32. Amos de Lazarillo

    Ciego, clérigo, hidalgo, mercedario, buldero, capellán y alguacil.

33. Estilo del Lazarillo

    Figuras retóricas relacionadas con la comicidad (antítesis, zeugma, ñerífrasis o paronomasia), e importancia de la ironía, antífrasis y evidentia. Estilo llano, natural, una lengua viva que puede parodiar registros más cultos. El decoro funciona como fuente de verosimilitud. Blecua sostiene que acepta las normas retóricas de Quintiliano; su vocabulario y su sintaxis se mantienen en un término medio: está artificiosamente escrita en tono coloquial.

34. Autores del Lazarillo

    -Fray Juan de Ortega -Diego Hurtado de Mendoza -Alfonso de Valdés -Juan Luis Vives. -Francisco de Enzina, humanista y protestante, ha sido apuntado por la estilometría (Labarre y Rodríguez López-Vázquez).