51 Lírica barroca

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1. Caracterización de la lírica barroca: tres características comunes a las manifestaciones poéticas del período:

   -Trascendentalismo y religiosidad -Continuación acumulativa de tendencias renacentistas -Intensificación de lo culto: los moldes prefijados van perdiendo sentido.

2. Caracterización de la lírica barroca en el campo literario:

   Es una poesía para poetas, que se desarrolla en círculos poéticos estrechos (corte, mecenazgo, academia) -Por tanto, estrecha codificación retórica y refinamiento técnico. Conciencia artística -La Poética o las Tablas poéticas minusvaloran el género. -El mundo temático es limitado. -Los volúmenes de rimas y el romancero artístico extienden la poesía más allá de los salones cortesanos y la plaza pública.

3. Hablemos de Luis de Góngora y Argote_ Vida

   (1561-1627) -BIOGRAFÍA: Se encamina pronto a una carrera sacerdotal. Llega a ser adjunto de obispo y tesorero catedralicio. Se ordena casi con 50 años. Dos tercios de su vida los pasa en Córdoba; los últimos 10 años en Madrid, y vuelve allí para morir. -Se le ha revalorizado a partir de Dámaso y la Generación del 27.

4. Hablemos de Luis de Góngora y Argote_ Obra

   -VERBA, non RES -Poemas mayores: 1613: Polifemo, Soledades. -Hace una revisión del petarquismo, mezclándolo con la tradición castellana. -Rompe el decoro, con elementos bajos tratados de forma elevada. -Busca un lenguaje poético noble y universal, con abundantes cultismos, acusativos griegos, ablativos absolutos y un léxico colorista y suntuoso. -Sus metáforas multiplican los sentidos traslaticios y las figuras retóricas que usa eluden la representación directa de la realidad, sustituyéndola po…

5. Hablemos de Luis de Góngora y Argote_ Recepción crítica

   Wardropper: Ya no "principe de luz" y "príncipe de tinieblas". La huida y el acercamiento y a la realidad son constantes en su obra. (Parodia, romancero) R. Pérez: No hay en Góngora ni introspección anímica ni poetización de sentimientos, sino aprovechamiento de las convenciones propias de la lírica para explorar las posibilidades del lenguaje. La descomunal arquitectura verbal y de la tradición eclipsan la realidad biográfica del autor.

6. Señor Quevedo: lírica

   -Antípodas líricas de Góngora: respeta las normas clásicas, tiene una concepción organicista y trascendental de la realidad y estima la poesía como vehículo expresivo. Tiene una concepción editorial clara que culmina con la edición del Parnaso Español -Fiel a una concepción social inmovilista, en la que géneros y estilos están codificados. -Sentido humanista del desengaño: su poesía es un arma, sus versos, su personalidad, que busca un orden universal, relacionada con los Sueños (1607-1622), el…

7. El señor Quevedo_Vida

   (1580-1645) -Hidalgo de origen montañés, señor de la torre de Juan Abad y caballero de la Orden de Santiago. Es un hombre acomodado, intrigante, acostumbrado a la corte, disfruta de la protección del duque de Osuna. Es famosa su enemistad con el Conde-Duque de Olivares, que lo lleva a la reclusión en un convento leonés.

8. Hablemos de Lope de Vega y su Vida y Obra (Pedraza, 2009) ¿Quién ha estudiado sus versos?

   (1562-1635) -Inmensa fama, vive del público, maneja todos los géneros. -Hijo de un bordador que llega a ser gentilhombre y secretario. Creo en Lope... -Expulsado de Madrid en 1588 por difmación, vida polémica (enumeración de relaciones como base crítica). -Obsesionado con el cambio de estamento. -Deseo de mostrarse culto y erudito mediante la imitatio compuesta y el virtuosismo. Se esfuerza en alcanzar un lenguaje natural. -Aspira a alzarse con la monarquía absoluta: lírica tradicional, petrarq…

9. Nombres de la lírica española de finales del siglo XVII:

   Vaca de Alfaro, Miguel de Barrios, Francisco de la Torre Sevil o , en otro contexto, sor Juana Inés de la Cruz (respuesta a sor Filotea de la Cruz, Primero sueño)

10. Diferencias entre principios y finales de siglo respecto a la lírica

    A principios de siglo tenemos una importante concentración de grandes figuras (Góngora, Lope, Argensola, Quevedo). En el ecuador aparencen algunas ediciones significativas (El Parnaso Español, de Quevedo, es de 1650, o las Poesías varias de grandes ingenios españoles, de 1654 de Alfay) A finales de siglo hay una tendencia a la institucionalización de la poesía, y una cierta dispersión. Existe una tendencia a poner en sílabas contadas cualquier acto social, asumiendo un carácter ornamental. Se a…

11. Hay tres conjuntos de autores líricos barrocos (Wardropper lo recoge en HyCLE). Según fecha de nacimiento: -1560: Góngora, Lope, los Argensola -1580: Quevedo, Jáuregui, Villamediana -1600: Calderón y Gracián.

12. Influencia del romancero nuevo en la lírica barroca y cauce de difusión principal

    -Popularizar la lírica y continuar la tradición -Vuelve a modelos de enamorados procedentes de la lírica idealista -Destaca los componentes de ficción y cuasinarrativos, así como el locus amoenus. -La sintaxis, el octosílabo y las cuartetas son los cauces (más propios de la acción) preferidos. -El Romancero general (1600) confirma el éxito del género, en el que confluyen anteriores entregas y novedades. Extienden la relación de los poetas con la imprenta (Juan de la Cueva, Pedro de Padilla)

13. Se ha hablado de tres escuelas geográficas: la escuela antequerano-granadina (en torno a Pedro de Espinosa), la escuela sevillana (F. de Rioja) o la escuela aragonesa (Argensolas).

    Aunque es algo arbitrario y más rentable entender el nodo de la corte y la reacción al gongorismo como elementos de clasificación a nuestros efectos.

14. ¿Cómo se supera el petrarquismo en el XVI?

    Se supera via tradiciones castellanas, clásicas y procesos de función italianizante.

15. Se ha destacado, a posteriori, el valor programático de las Flores de poetas ilustres de España, compuesta y autorizada desde 1603 por Pedro Espinosa. Las Rimas (1604) de Lope, con diez reimpresiones de vida, son otras de las propuestas editoriales que acentúan la naturalidad.

    Las Flores incluyen poemas de Argensola, Góngora, Quevedo, el mismo Espinosa y Lope.

16. Tendencias de las poesía barroca

    -Se han presentado (Gracián o Pidal) dos tendencias en la poesía barroca, el conceptismo y el culteranismo. -El conceptismo se entiende como la asociación ingeniosa de conceptos, con correspondencia sostenida en sonido, semejanza o continuidad. -El culteranismo se basa en la extrema artificiosidad: sintaxis, referencias clásicas, dificultad deliberada, hipérbaton. -Teóricos como García Berrio o Ruiz López han señalado que el conceptismo puede señalarse como punto de partida de su supuesto opone…