T. 52 y 53: el teatro barroco de Lope y Calderón
27 flashcards · Other · by awalon1
Arte Nuevo de Hacer Comedias, qué me cuentas.
1609. Nada, que está dirigido a una academia de Madrid, no se sabe cual, y son 379 endecasílabos blancos con 5 dísticos latinos. La captatio y la ironía es muy importante: es falsamente modesto cuando se disculpa por no seguir a los preceptistas, y demuestra conocimientos eruditos. Porponer: 3 actos (intro, nudo, densenlace), verosimilitud en lenguaje, 1 acción y todo conectado. Cierta unidad temporal condensada. Público como juez y validador último de su trabajo, al que hay que mantener en vil…
Tipología del teatro de Lope
No tenemos una tipología que no atienda a sus asuntos, sino a la estructura íntima de la acción. Algunos teóricos (aún Oleza lo hace) la dividen en función de sus amantes y los heterónimos de estas (Amarilis, Marcia Leonarda, Belisa...): un poco problemático. Menéndez Pelayo las divide en: a. Piezas cortas (autos, coloquios, loas, entremeses) b.Comedias religiosas (A.T.M c.Comedias mitológicas, de historia antigua y extranjera d.Dramas fundados en recuerdos y tradiciones españoles e.Asuntos de…
Caracterización del teatro Barroco
-Es el género barroco por excelencia, de comedia, a auto a corral, y tiene carácter emblemático. -Su naturaleza es visual y espectacular -Son crecientemente importantes las máquinas, tramoyas, luz y perspectivas -Su carácter performativo (uso del verso, retórica) conecta con las características culturales y tópicos barrocos -Su inventio tiene fábulas basadas en el engaño -Su dispositio se manifiesta con varietas que posibilita el enredo y da sensación de abigarramiento. -Se entiende como un act…
Se destacan tres grandes elementos en la obra dramática de Lope de Vega, ¿Cuáles?
-Su efecto de realidad, con muchos significantes del realismo -Su lirismo, por el que se hace harto complicado establecer una frontera entre lo que pertenece al acervo tradicional y lo que es creación individual -Su simbolismo, que alude frecuentemente a ritos y mitos populares
¿Cuándo empieza a escribir comedias Lope? Importancia de Valencia
En Madrid, antes del destierro, Lope ya escribía obras de notable éxito. Esa experiencia personal se amplió y perfeccionó durante su forzosa estancia en Valencia, de 1588 a 1590, donde se podían encontrar algunos de los más innovadores dramaturgos de la época, con gran influencia italiana. Rey de Artieda, Virués o Tárrega, en valencia, preceden a las conquistas técnicas de Lope. Fue un gran ambiente para el desarrollo de la personalidad y creatividad singulares de Lope.
Influencias en el teatro de Lope
Terencio, el género celestinesco, la novela italiana o Séneca
Público y crítica en la comedia lopesca. La imprenta
La comedia española es un producto de consumo, pensada para el público, con respaldo popular; de este modo, los clasicistas estaban totalmente en contra. Su actitud, llamándolas flores del campo de su Vega que sin cultura nacen, puede ser entendida como defensa o amago de erudición El hecho de imprimirlas se puede entender como visión de negocio (las publicaban sin permiso; el texto solía venderse al auctor y no había manera de recuperlo bien: memorilla). Intervino en sus ediciones desde la cua…
Obras dramáticas de Lope
Trágicas: El marqués de Mantua, Peribáñez y el comendador de Ocaña, El mayordomo y la duquesa de Amalfi, El bastardo Mudarra, El Caballero de Olmedo y El castigo sin venganza, Fuenteovejuna, Comedias: El caballero del milagro, La viuda valenciana, La vengadora de las mujeres, La noche de San Juan, La dama boba, La discreta enamorada, Los melindres de Belisa, El acero de Madrid, El perro del Hortelano
Ciclo de Lope de Vega en el teatro español: nombres
Es un tanto más libre, abierto a la dramatización: suele incluirse a Guillén de Castro, Mira de Amescua, Vélez de Guevara, Ruiz de Alarcón y Tirso de Molina
Fuenteovejuna
Venganza colectiva basada en un hecho histórico. Argumento es que Fernán Gómez, del bando opuesto a los Reyes Católicos, busca a Laurencia, hija del alcalde, para forzarla el día de su boda. El pueblo asalta la casa del comendador, tras ser arengados por Laurencia, y lo matan. Contraste entre cargo y virtud, monárquica, tema de la justicia, rebelión contra un poder injusto, heroísmo y (Spitzer) lucha de la soceidad contra el instinto individualizador y destructor.
Principales influencias italianas en cuanto al teatro barroco
-Comedia de Enredo. Ariosto y Maquiavelo, nacidos en el Cuatrocientos, firman comedias basadas en Terencio y Plauto, combinando fuentes clásicas con el influjo de los novellieri. Son argumentos con imbrogli, situaciones y tipos que influirán, pro ejemplo, en Lope de Rueda. -Commedia dell`arte, que es un espectáculo popular basado en la improvisación y en personajes-tipo (zanni, spavento, pantalone) invariables. El argumento dejaba un margen amplio para el ingenio, el juego teatral y la expresió…
Comparación del teatro del Calderón y Lope
El teatro de Calderón bebe y profundiza, por la vía de la elaboración en la elocución y la filosofía, de los recursos de Lope. Su estructura es más rigurosa, encadenada, arquitectónica. Su lenguaje recoge las innovaciones cultistas, sus personajes son más matizados e introspectivos y en sus reflexiones destaca la preocupación sobre los mecanismos de poder y las prisiones. Se ha destacado que sus personajes se mueven buscando la libertad. Como Lope, tiene gran capacidad para reelaborar argumento…
Calderón, Lope y Felipe IV
Tras la última comedia de Lope (1634), en las tablas de impone la dramaturgia calderoniana, que empezó como mero cambio generacional pero culminó en giro estético. La primera obra de Calderón es El príncipe constante, de 1629, y ya encontramos parlamentos líricos y la lucha entre libertad e ideales como obligación moral. Felipe IV, frente a la disposición de la Corona con Lope, otorgó muy pronto a Calderón un hábito de caballero, en 1637, después de la publicación de la primera parte de sus com…
La vida de Tirso de Molina
Posee una formación intelectual, humanística y teológica superior a la de Lope, y se destaca su realismo y la finura psicológica con que retrata los caracterres. Alborg lo considera más vivo, humano y actual que Lope. Blana de los Ríos ha destacado cómo disfrazaba frecuentemente a personajes de su época tras personajes históricos en circunstancias semejantes que los espectadores captaban inmediatamente. Tiene una aguda visión de la sociedad, al menos en sus aspectos superficiales, pero en los p…
El rol de Tirso de Molina en el teatro barroco
Fray Gabriel Téllez (1579-1648), o Tirso de Molina, se suele reconocer (Wardropper) como eslabón entre la comedia de Lope y otra, más trágica, de Calderón, aunque sería mejor hablar de él como representante del drama teológico, al que lleva a su culmnación doctrinal y estética. Cuando empieza a escribir la figura de Lope está consolidada; es la única referencia por la que medirse. Su rol es de puente de unión: su inventio no es tan variada como la de Lope, pero sí más realista y moralmente mati…
La obra teatral de Calderón
Concibió el teatro de manera integral: su obra es amplísima. Como autor, se restringe al ámbito dramático. Tiene comedias tanto urbanas (La dama duente, 1629) como palatinas o trágicas (La vida es sueño), dramas religiosos, morales, o sobre el honor (A secreto agravio, secreta venganza; el médico de su honra; El alcalde de Zalamea). El su producción, el teatro breve (loas, entremeses, mojigangas) no pasan de ser un aspecto menor: los entremeses reelaboran de forma paródica temas que ha tomado c…
Escuela de Calderón
Aprovecharon, más que seguirlo, sus descubrimientos sobre teatralidad: -Cubillo de Aragón, con comedias costumbristas de tono amable. -Rojas Zorrilla: hizo lo mismo, con alguna obra grave y comedia de figurones. -Moreto trata principalmente conflictos derivados del código de honra.
El corral de Comedias: aspectos socioculturales
-Estaban regentados por cofradías, y sus ganancias iban a fines benéficos; casi siempre se condicionaba la concesión administrativa al cumplimiento de ciertas obligaciones con la beneficencia pública. -En Madrid, Sevilla y Valencia, pero una red tupida: también en Almagro o écija, lo que ayudaba a la multiplicación de compañías ambulantes profesionales. -La existencia de ese tipo de grupos aparece vinculada a la voluntad de estabilidad de los corrales de comedias.
La vida es sueño
1635 Drama simbólico, crítica a la astrología judiciaria y reflexión sobre el destino y la libertad individual. En la segunda oportunidad de Segismundo, supera sus pulsiones y sacrifica el amor al honor. El sueño se supera apelando al sentido moral de la existencia, las circunstancias no condicionan absolutamente y los padres no deberían imponer a los hijos sus decisiones. Fuentes: las mil y una noches, la leyenda de Buda y el tópico barroco de la vida como sueño, cárcel y teatro. Muy important…
Teatro hacia el final de siglo
Abandono de la escritura para el corral por parte de Caderón: vacío en escena, con refundiciones. -Auto sacramental: Calderón busca convertir el "sermón en representable idea", basándose en la transformación en cuerpo divino y la unión de Cristo con la humanidad. -Teatro de palacio: acoge materia profana, pero mantiene fuertes lazos de semejanza con los autos (apartaje escénico, materia mitológica). Marcado carácter de fiesta, con complicadas tramoyas. -Francisco Antonio Bances Candamo, dramatu…
Teatro barroco prelopesco renacentista: nombres
Juan del encina y sus Églogas se considera el iniciador. Los Pasos de Lope de Rueda y la Numancia de Cervantes se citan como lo más destacado. Juan del Encina, Torres Naharro o Gil Vicente son algunos de los autores prelopistas que compusieron autos, farsas o danzas de la muerte.
¿Qué tópico horaciano se aplica particuralmente bien al teatro barroco?
Ut pictura poesis
Estructura de la fiesta del corral de comedias: -Loa-Jornada-Entremés-Jornada-Jácara/Mojiganga-Jornada-Zarabanda
¿Qué opina Cervantes de su lugar en la historia del teatro?
Nos consta que escribió, vendió y vio representadas numerosas obras teatrales, pero no las conservamos todas. En el prólogo a Ocho comedias y ocho entremeses nuevos nunca representados (1615) se presenta como el único eslabón entre Navarro y Lope. También escribió tragedias: El Trato de Argel (1582-84) y La Destruición de Numancia, sobre todo. La crítica ha señalado su escaso éxito, y su error al considerarse el reductor de los actos de cinco a tres y de crear personajes abstractos por vez prim…
Influencia italiana en el teatro barroco
Modificación del calendario, actrices, compañías reducidas, escenografía y, sobre todo, los personajes y situaciones tipo (commedia dell'arte), como el zanni (>bobo sintetiza el doblete: listo enredador y hambriento tonto y glotón)
Característica principal del ciclo teatral de Calderón
Más cerrado; está más preocupado por ordenación de la técnica.
El teatro prelopesco: situación de espacios en Madrid
Corral de la Pacheca, Teatro de la Cruz y el del Príncice los únicos con cierta enjundia en Madrid