T33. El discurso literario como producto lingüístico, estético y social. Los recursos expresivos de la literatura. Estilística y retórica.

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¿Cuándo empieza la acepción contemporánea de literatura?
Para algunos, con Gotthold Lessing y su revista Cartas sobre la literatura más reciente. Para otros, en el estudio de Madame de Staël La literatura y su relación con la sociedad.
Aguiar e Silva proponen convenciones literarias ahistóricas, como
La ficcionalidad La comunicación diferida La transducción La desautomatización de la comunicación
La semiótica literaria define el discurso literario
como una serie de signos estratificados y jerarquizados, conectados entre sí de acuerdo con múltiples códigos variables histórica y culturalmente
Se entiende que lo literario viene definido por el reconocimiento en cada momento histórico, es decir, el uso o función social
El lenguaje literario se caracteriza por la recusación de los principios/hábitos lingüísticos y la exploración de las posibilidades significativas de la lengua. Variantes de esto se encuentran en Aguiar e Silva, Bally o Guillén.
La poética de la recepción (con Jauss a la cabeza) ha señalado que lo específico del texto literario es que sea usado como literatura: es el lector quien fija el horizonte estético literario de expectativas.
Algunos de los recursos expresivos de la literatura son procedimientos del discurso específicos que la hacen atractiva tanto para persuadir como para su valor estético: el verso, las convenciones lingüísticas (puntuación, signos no verbales...), las funciones de sus elementos, el uso de personajes, tiempo y espacio, narrador o de los signos teatrales. Son los artificios extrañadores.
La retórica está configurada por Quintiliano en su Institutio oratoria
Llamamos tropo al uso de términos en acepciones inapropiadas, figuras, de dicción o pensamiento, a los desvíos de la norma usual, licencias a las infracciones admitidas de normas lingüísticas (adición, detracción, trnasmutación, invención), y también nos encontramos recurrencias o metaplasmos, Estos últimos son artificios fónicos y gráficos. El penúltimo es el refuerzo de las normas mediante la repetición.
Los sociólogos de la literatura (Díez-Borque) se han interesado en estudios externos (sobre circulación y difusión del texto, su éxito, el público, las condiciones de su lectura) e internos (relación obra, autor y sociedad, texto y público y estructura literaria y social). Algunos (Goldmann) afirman que los verdaderos creadores de la obra literaria son los colectivos en los que la obra nace: expresarían la cosmovisión de una clase.
¿Cómo define Barthes (1953) el estilo?
Huella personal de un creador. Transmutación de un humor.
El discurso persuasivo, de cuya estructuración se ocupa la inventio, se articula en exordium, narratio, argumentatio y peroratio
El discurso, desde la elocutio, ha de ser aptum. En esta adecuación virtuosa distinguimos la latinitas (puritas), la perspicuitas y el ornatus
La Estilística, según Paz Gago, se desarrolla de 1905 a 1975.
La estilística genética de Spitzer (1948) sostiene que a toda particularidad idiomática en el estilo de un autor corresponde una particularidad psíquica.
Los desviacionistas del XX, como Sklövski, se centran en la capacidad desautomatizadora del lenguaje literario.
En cuanto a su aspecto lingüístico, el texto literario posee la elusiva literariedad (Jakobson), compuesta de un principio de actualización, coherencia e intertextualidad. Aunque este concepto entró en crisis y ahora se descarta que lo específicamente literario esté en el texto.
Respecto a la pragmática y el discurso literario
la pragmática intenta comprender la literariedad de un texto, precisamente, poniendo atención a los elementos extratextuales, extralingüísticos, interesándose en la relación entre signos y sus usuarios
El estructuralismo subraya la función poética en el lenguaje literario; la teoría connotativa habla de que lo literario es algo contextual.
Estudiamos el aspecto estético como una investigación sobre 6 respuestas históricas a la pregunta para qué sirve la literatura. ¿Cuáles?
-Imitar la realidad (Aristóteles y Poéticas miméticas) -Arte por el arte. -Evasión (Alivio del sufrimiento, universos literarios, sociedad que corrompe) -Forma de conocimiento (Romanticismo, surrealismo, Croce) -Ficción (de todo discurso literario y vital (Pozuelo, Derrida) -Compromiso: Lit. comprometida y militante: Sartre, Orwell, Bradbury.
Desde un punto de vista lingüístico, el acto literario es (según Gutiérrez Ordóñez) un acto comunicativo, también. ¿Qué características particulares tiene?
El emisor no es monolítico, el destinatario varía (y, por tanto, la interpretación), y el contexto impone distancia. El mensaje está fijado y el código es un sistema con sus propias leyes.
La etnoliteratura viene poniendo de manifiesto
la importancia de la literatura en el análisis científico de la realidad social. La cultura está impregnada de concepciones, códigos e interpretaciones que vienen de la literatura.
Los textos y valores inscritos en el sistema literario experimentan movimientos
hacia el centro o hacia la periferia: son más o menos literarios o poéticos según las épocas y culturas