62- Vanguardia

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El futurismo
De Marinetti. No pertenece al período de entreguerras (1909), pero supone el primer intento de ruptura, con raíces vitalistas nietzscheanas y anarquistas; presupuestos belicistas y de reivindicación de la belleza de las nuevas realidades, nacionalismo y machismo. "Al automóvil de carrerras", de Marinetti, o el "Manifiesto técnico de la literatura futurista" (1912)
Creacionismo
Tiene una poética más clara y precisa que el ultraísmo: buscan crear un poema tomando de la vida sus motivos y transformándolos para darles vida nueva e independiente; eliminar lo anecdótico y descriptivo: crear como crea la naturaleza, hacer del creador un pequeño Dios. Contraria al futurismo y al surrealismo: exige una superconciencia del poeta. Su influencia fue escasa: Juan Larrea y Gerardo Diego.
El teatro vanguardista
Continúan, con éxito, los autores consagrados: Benavente, Arniches o Muñoz Seca. El teatro novecentista, de Grau O Gómez de la Serna, más innovador, no llegó a arraigar en el público: sólo Lorca triunfó, pero cultivando los géneros ya asentados de drama poético y tragedia rural, no con sus creaciones vanguardistas y surrealistas. Tiene éxito con La Barraca. Algo posterior, tiene éxito el teatro inverosímil y disparatado de Enrique Jardiel Poncela (Eloísa está debajo de un almendro)
La narrativa vanguardista española
Incorpora el estilo metafórico, la visión rápida cinematográfica y la construcción fragmentada. En general sigue las huellas de Gómez de la Serna: frases breves y caprichosas, casi ilógicas. La cultivan Jarnés, Verdaguer, Espina. También se cultiva, sin embargo, un a novela realista: de Cossío, Benavides y Ledesma
Características, en fin, de la vanguardia hispana
-Tiene elementos de raigambre futurista (presentismo, urbano, movimiento, juego, máquinas) -También cubistas/dadaístas (el artista como provocador, formas depuradas, deshumanización) -Tendencia clasicista en torno a Góngora, que lleva a armonizar ritmos tradicionales e imágenes y estructuras vanguardistas. -Tiende a lo objetivo en los 20, se vuelve subjetivismo problemático en los 30, con pasión por lo grotesco, lo absurdo, lo subconsciente. El capricho, el juego, lo arbitrario y la poesía como…
Los presupuestos radicales del surrealismo en España
Breton busca exponer el funcionamiento real del pensamiento, lejos de cualquier preocupación moral. La escritura automática, como técnica, no tuvo mucha influencia. El segundo manifiesto surrealista, del 29, teñido de comunismo, aporta un componente social. En la Residencia de Estudiantes se conoce de cerca el manifiesto, pero no responden a sus presupuestos más radicales: su influencia es más formal que filosófica. Más que poesía-conocimiento se busca poesía-comunicación que plasme obsesiones,…
Después del ultraísmo y el creacionismo hay una segunda etapa en la vanguardia hispana caracterizada principalmente por un movimiento. ¿Cuál y qué la pasa?
Es el surrealismo, posiblemente el movimiento que más efecto y más duradero, en nuestras letras. Muchos de los que podrían ser incluidos en la corriente (Alberti o Aleixandre) han negado su adscripción, pero su influencia, empezando por los miembros de la Residencia en la que Aragon conferenció sobre 1925 es innegable. Nacido en Francia (Breton, Aragon, Eluard), en 1924, ofrece a los literatos una nueva forma de acercase a la poesía. Es una reacción contra la poesía pura juanramoniana. Intervie…
El ultraísmo
Huidobro hace una especie de síntesis de la vanguardia a través de él, y se expresa en revistas como Grecia o Ultra. Es gente con distintas tendencias (cubistas, experimentalistas, futuristas...) bajo un mismo techo. Se prefieren los temas relacionados con la juventud, deportes, el mundo moderno o la ciudad. La praxis, frente a una teórica radical, es más pacata. El caligrama, la supresión de la puntuación y la revalorización del espacio en blanco son las manifestaciones más vanguardistas. Gera…
El panorama cultural español en la vanguardia
El panorama se complica por la persistencia del tono nacionalista-crítico, muy tradicional, y por la impermeabilidad de los circuitos de lectura popular a las innovaciones vanguardistas. Según Mainer, la vida cultural de los 20 y los 30 daba una sensación de anacronismo, tradicionalismo y modernidad. Muchos críticos dicen que la vanguardia son simples reflejos de movimientos europeos.
Ortega y Gasset y la vanguardia
1833-1925 La confirma teóricamente en La deshumanización del arte (1925), y ayuda a su difusión en la Revista de Occidente y su editorial. Allí, sostiene la existencia de una tendencia a eliminar los elementos humanos de la poesía y a crear un modo autorreferencial, autónomo. Señala las características de la autosuficiencia del texto, su hermetismo, su valor por sí mismo, su inconcreción, juego, ironía, intrascendencia y lejos de finalidades literarias.
Ramón Gómez de la Serna
(1886-1963) Figura máxima de la poesía de la época. Cernuda lo tuvo por mentor de la nueva generaión; Borges, Cortázar u Octavio Paz lo denominaban el más renovador de su tiempo. Todo en él remite a su esfuerzo por construirse una personalidad literaria. Con sus greguerías muestra el mundo como un conjunto de cosas irreductibles cargadas de significados, restos de un mundo que perdió la unidad que tuvo. PAra canalizar esa visión usa un género paremiológico, un registro monologal de sensaciones.…
El surrealismo
Busca el sobrerealismo, una superaciónd de la realidad más allá de lo objetivo, y de lo que registra conscientemente la psique humana. Su teoría onírica se basa en las doctrinas y técnicas de Freud con fines poéticos que Dalí, Buñuel o Aragon fueron, desde una perspectiva interartística. Se ha comentado mucho la filiación neorromántica de este movimiento, nacido de la desesperación del humano privado de magia y atado por tabúes morales y convenciones sociales.
El dadaísmo
De dadá, balbuceo, es quizá el más rupturista. No produce obras, apela a manifestaciones artísticas más provocadoras. Tzara en el café Voltaire, en Zúrich. Manifiesta una ruptura con el argumento, lo figurativo y reivindica lo que no es arte convertido en rte. Es una gran llamada de atención y, aunque se agota enseguida por su nihilismo, es una invitación a adoptar una actitud general de rebeldía.
Definición de vanguardia
Las vanguardias son movimientos artísticos: pictóricos, literarios, arquitectónicos, surgidos fundamentalmente a raíz de la primera guerra munidial y que se suelen limitar en el tiempo a antes del estallido de la segunda (Edad de Plata de Mainer). Avant-garde. Nace en Francia, pero se extiende pronto a Italia o Alemania. Conlleva una idea de ruptura explícita. Sus objetivos son romper, destruir prejuicios estéticos, corsés académicos, normas opresoras derivadas del gusto complaciente burgués.
Características de la vanguardia
-Conquista de una nueva expresividad mediante la interrogación y búsqueda -El artista obliga al público a hacer el esfuerzo de comprender: no se representan las perspectivas burguesas. -El individuo no ejerce control sobre la realidad irreproducible. -La obra de arte recrea el mundo: que la palabra sea la cosa misma. El cine funciona como método de descubrir y recrear la realidad -Se esencializan: se intenta captar la realidad en movimiento y el mismo movimiento. Se rechaza la realidad aparienc…
División temporal de la vanguardia europea
Happy twenties, en los que queda la alegría inicial del descubrimiento de lo vanguardista Hoscos thirties, con la aguda crisis de identidad, junto a incipientes valores comprometido.
Camino de la esencialización
Simbolismo: progresivo desplazamiento de la realidad material por menciones cada vez más simplificadoras. Cubismo: depurando formas, extrayendo líneas ideales de la realidad (Apollinaire, Caligrammes)
Princiaples ismos y concreciones
Italia: futurismo de Marinetti Alemania: expresionismo España (Huidobro): Creacionismo y ultraísmo. Dadaísmo Surrealismo Se concreta en manifiestos y revistas que buscan la interdiscursividad. Imaginismo de DH Lawrence, que propone imágenes incisivas. Concretismo brasileño Letrismo de Isou